故事发生在位于密西西比的劳改农场之中，杀人犯鲍尔斯（基思卡拉丹KeithCarradine饰）伙同他在狱中结识的一干亡命之徒实施越狱，幸运之神眷顾了他们，成功越狱后的鲍尔斯一行人来到了亲戚家，打算躲躲风头。在那里，鲍尔斯遇见了名为剀切（谢莉杜瓦尔ShelleyDuvall饰）的女子，剀切的温柔善良令鲍尔斯一见钟情，可是，如今沦为逃犯的鲍尔斯真的能够如他所愿抱得美人归吗？越狱之后，鲍尔斯和他的兄弟们不甘寂寞，抢了几次小劫，“收成”尚且说得过去，这令几个大男人放松了警惕。终于，在又一次抢劫之中，劫匪们遭遇了“滑铁卢”，躲避着穷追不舍的警察，鲍尔斯来到了剀切处，希望她能够提供庇护。虽然不能说这部影片是大师杰作，但却是我很喜欢的一类片子。我喜欢才华横溢的导演拍的稍显跑题的片子。有些人可以围绕着主题一丝不苟讲故事当然令人钦佩，不过也有一些讲故事的人，总是跑题跑不停，而他所有跑偏了的那些讲述听起来却更加有趣。这部片子无法成为一部吸引观众的抢匪片，没有周密的抢劫计划，没有扣人心悬的抢劫时刻，没有睿智勇敢的英雄，没有和某个警察棋逢对手的较量，更没有对社会的批判。但却有着足够细腻和丰富的细节令人难以忘怀，象只山羊一样骨肉嶙峋行动敏捷又安静的女主角，她温暖的花色小毯子，酷爱的瓶装可口可乐。默默配合的一夜三次郎，两人是如此美好可爱。导演有意让他们是什么样的人和他们做的事看不出有什么逻辑关联。人物因此显得更加真实而无辜。整部片子可能会让热心观众不停追问为什么，但导演的态度显然是追问原因根本没必要。在文本意义上人物对主题的帮助为零。导演用一种间离人物与故事的思路，避免讲述一个落入窠臼的故事。故事和人物没有必然的逻辑关系，会让普通观众觉得失落不满足。细心的观众却可以在这种反差和对立中领略各自层面上丰富的意义。如果只是看到剧本，这部片子看上去主题不清，逻辑不明，人物浅薄。故事和人物都成